[all1=#3300FF]السلام عليكم ورحمة الله وبركاته
اللهم صل على محمد وعلى آله وصحبه أجمعين[/all1]



إيماناً منى بأن الكتابة من أرقى فنون الثقافة وأقواها تأثيراً , وبأن الانسان باستطاعته أن ينقلنا لعوالم أخرى بكلماته السحرية

ومساهمةً منى بمحاولة الإرتقاء بمستوانا جميعاً

فإننى أقدم تلك المعلومات التى جمعتها بين أيديكم .. آملاً أن تكون كلماتى مجرد بداية الطريق لكل الأعضاء للارتقاء بمستواهم الأدبى والفنى والثقافى

جنة البقيع



قبل أن نشرح كيف تكتب قصة قصيرة , تعالواً نتعرف على الكتابة بوجه عام


تعريف الكتابة

الكتابة هى طريقة للتواصل والتعبير عن المشاعر

أو هى نوع من القدرة أو المهارة العقلية واليدوية والتى تحتاج من الكاتب بعض الإبداع فى طريقة العمل



لماذا نكتب



الكتابة تعتبر أمر ضرورى فى حياة البشرية , وهى وسيلة راقية فى عالمنا لتواصل أو نحاول فهم بعضنا البعض , وتعتبر الكتابة وسيلة للتعبير و التنفيس عن مشاعرنا فى صورة أشعار أو خواطر أو قصص أو حتى مقالات للتعبير عن وجة نظر الكاتب , فلولا الكتابة لما كان باستطاعتنا قراءة التاريخ ومعرفة الأدب والشعر



من يستطيع الكتابة


إن كل شخص يستطيع الكتابة , والتعبير بدون تردد عن ما يجول فى خاطره من أفكار ومن مشاعر أو أمور يرغب فى طرحها فى المجتمع



ولكن للكتابة شروط وقوانين جميلة تساعدك على طرح أفكارك بطريقة جميلة , والخروج أما القراء بمنظر وعقل جميل



ومن هذه الشروط , إختيار المواضيع , وحسن إختيار الأسلوب الخاص بك , وحسن التنظيم حيث أن الكتابة عمل إبداعى منظم


والكتابة بشكل عام لها بعض الخطوات



تحديد الفكرة



جمع المعلومات







إختيار المفردات , وهى من المفاتيح الرئيسية لباب النجاح فى الكتابة , فلو إن موضوعك مبنى على مفردات ركيكة أو مفردات غير لائقة , فإن القارئ سينفر منه من قراءة السطور الأولى , لذا يجب عليك إختيار المفردات المناسبة

الصياغة الأولى : حيث ينصح الكثير من الكتاب والمختصون فى هذا المجال من الإحتفاظ بالموضوع فترة معينة بعد الإنتهاء منه , فلربما احتاج الأمر إلى العودة لتعديل فكرة أو لإضافة فكرة أخرى



الصياغة النهائية : يجب أن تكون حذراً وان تعيد قراءة الموضوع مرة واثنين , لأن تلك المرحلة لا رجعة فيها لتصحيح ما تم طرحه , لأن الموضوع سيصبح فى يد القارئ , ومن الممكن الإستعانه بمن تثق به من الأصدقاء أو الأهل لطرح الموضوع عليهم وأخذ ملاحظاتهم






كيف تكتب قصة قصيرة !!!!!!!!






أولا: كيف أحصل على المادة الخام



لا بد أن يتمتع الكاتب بروح الطفل الذي يكتشف الأشياء من حوله لأول مرة بكثير من السذاجة وكثير من الجرأة وكثير من الرغبة في المعرفة، إنه لا يكتفي بالنظر العابر



لا يمكن للكاتب أن يكون كالإنسان العادي يمر على الأشياء والأحداث مرور الكرام.. في العراك يهتم الجميع بفض الاشتباك إلا الكاتب... فهو يتابع العيون والوجوه.. التهديدات.. حتى السباب والشتم يتابعه بشغف.. يترصد الخوف في العيون.. والجبن والتخاذل أو الجبروت والتسلط.. ربما تذكر موقفًا مشابهًا أو أوحى إليه ذلك بفكرة قصة أو خاطرة.. لا يهم أن تكون قريبة أو بعيدة عن الحدث ربما صور هذا الشجار ذاته في أحد أعماله وبكل تفاصيله.. وربما قفز منها إلى فكرة التنازع على السلطة، أو حتى صراع الدول



إن الكاتب يركب المواصلات العامة فلا يضيق بالزحام كالآخرين بل يلتهم الناس من حوله تأملا.. يرى اللص وعلامات الريبة على وجهه ويرى السائق والضيق ينهشه، ويرى العامل البسيط يعود من عمله منهك القوى وقد كلله العرق.. ويرى الفلاحة تبيع الزبد داخل الحافلة، ويرى... ويرى... لتكون تلك مادته التي يتكئ عليها حين يشرع في عمل


وحسب نصيحة أحد الكتاب "اختبر فيك بديهة الطفل ورويّة الشيخ. طوّر قابليتك على رؤية المخلوقات والكائنات، انظرها -كل حين- وكأنك تراها لأول مرة... اعتياد الرؤية يقتل الأشياء يحنّطها، اخرج من شرنقة الاعتيادي والروتيني، لتكون كاتباً متفرداً




ثانيا: قبل كل قصة تكتبها اقرأ 10 كتب


لا بد للكاتب أن يقرأ ثم يقرأ ويقرأ ثم يعاود القراءة... وهذا ليس تكرارا لكن المراد القراءات المختلفة التي لا تغني إحداها عن الأخرى


قراءة المتعة وقراءة الإفادة وقراءة المعرفة وقراءة الوقوف على نقاط الضعف والقوة.. إن الكاتب الجيد هو متذوق جيد بالأساس ثم هو ناقد جيد يعرف كيف يفهم العمل الفني، وهو حين يعجب بعمل ما وبقيمته الفنية يعرف كيف استطاع كاتبه أن يجوِّد عمله.. وما الذي أسهم في إعطائه تلك القيمة


لا تعني القراءة هنا القراءة في الأدب فقط، لكن القراءة في الرياضة والسياسة والاقتصاد والتاريخ وغير ذلك من العلوم الإنسانية هي رصيد لا بد أن يضاف لك، وتبعا لكاتب فرنسي فإنه أثناء قراءته يتساءل: "ما الذي حبّب هذا الكتاب إليه؟ ما الذي كرّهه فيه؟ لماذا أثاره هنا وحرّك كوامن حزنه؟ كيف انتهج المؤلف أسلوبه ذاك؟ هل الأسلوب سلس أو معقّد، مبهم أم واضح ؟ كيف تمَّ بناء الشخصيات وهندسة الأحداث، هل الحوارات مقنعة والسرد وافٍ، هل هي ضامرة وشاحبة لم تروِ ظمأ ولا أشبعت فضولاً



ثالثا: ما الذي تريد أن تقوله


لا بد أن تقول شيئا لا يهم ماهية هذا الشيء يمكن أن يكون رأياً أو فكرة، أو فلسفة، أو دعوة أو تحذيراً أو حتى "نكتة"، بل يمكن أن يكون هذا الشيء هو اللاشيء… لكن المهم أن يكون هذا اللاشيء واضحا في ذهن صاحبه.. ولا نعني إلا أن الكاتب يمكن أن يعبر عن شاب ضاع هدفه وفقد بوصلته في الحياة ويختار الكاتب لذلك أن يكتب بلغة لا تعطي شيئا ولا تكون إلا أكوامًا من كلمات وحروف لينقل للمتلقي شعور الضياع والتشتت



رابعًا: أين تكتب


بيت عند سفح جبل أو على شاطئ بحر.. غرفة ريفية منعزلة أو مقهى في ميدان مزدحم … لا يهم فإن شرطاً ثابتاً لنوعية مكان الكتابة ومواصفاته، لهو شرط عقيم لا يحالفه النجاح


ببساطة لأن لكل إنسان طريقة ما تناسبه وتفجر ما عنده؛ فالبعض يشترط على نفسه مكانا معينا والبعض قد يكتب في الأتوبيس

إن شاعراء كبار كانوا يكتبون على أظهر أغلفة علب السجائر، وربما التقط أحدهم ورقة من الرصيف الذي يمشي بجانبه ليسارع بتسجيل ما خطر له من نصوص


وأنت أيها المبدع الواعد اكتب في المكان الذي يحلو لك الجلوس فيه، لا تقلّد أحداً ممن سبقك ولا تُعر انتباهاً لمن ينصحك في مثل هذه الجزئية، فلا تشترط الكتابة إلا جالساً على مكتب فخم ومرتب وعليه آنية بزهور يانعة، كما يفعل محمد حسنين هيكل. ولا تكتب إلا جالساً على أريكة صلدة كما كان يحلو لطه حسين إملاء كتبه على سكرتيره، أو تصرّ على الكتابة في ركن المطبخ كما فعلت فرجينيا وولف التي لم تشترط للكتابة إلا: "ركنا منعزلا وكرسيا ومنضدة للكتابة" , ومن طريف ما يذكر عنها أن كثيراً مما كتبت سجلته على حواف تذاكر القطار، وعلى العكس فإن الجاحظ لم يكن ليبدع إلا حين يؤجر دكاكين الورّاقين ويبيت فيها، ليتمكن من الكتابة، وخلاصة الأمر أنه لو كان بداخلك شيء فسيخرج في أي ظرف وتحت أي ضغط .. وإذا لم يكن هناك شيء فمهما فعلت ووفرت له الظروف فصدقني ستتعب ولن تجني شيئا ذا بال


خامسًا: كن الراوي الذي تريد



للقصة أنواع مختلفة.. من حيث الراوي فيمكن أن يكون الراوي هو البطل كأن يبدأ الكاتب الحديث على لسان البطل، يلبس سراويله وينام في فراشه، يتحدث حديثه ويمارس عاداته وهواياته. يتلكأ في الكلام أو يعرج أثناءه يحب أكل اللحوم ويهوي مشاهدة أفلام الغرب الأمريكي



ويمكن أن يكون الكاتب راوية فحسب.. لا يعدو أن يكون مراقباً نزيهاً وراصداً لحركات البطل أو الأبطال متابعاً سير الأحداث، دون أن يتدخل في السياق، فلا يفرض عليهم رأياً ولا يقدم لهم مشورة. محافظاً على ذاك البعد المحسوب والمسافة الدقيقة التي تفصله عنهم. إنه غريب عنهم، لكنه بينهم



ومن الممكن أيضا أن يتقمص الكاتب روح كل كائنات القصة وأبطالها، يفصح عما في خلجاتهم ويدور مع نزعاتهم وبجميع الألسنة أو تعدد اللهجات



سادسًا: كيف تنهي قصتك


النهاية البليغة لها تأثير كبير.. فالنهاية هي آخر ما يطالعه القارئ وبالتالي يمكن أن تكون الشيء الأكثر جاذبية فيها.. ولا نبالغ إذا قلنا بأن أحد أهم عناصر نجاح القصة نهايتها الموفقة



والنهاية الموفقة هي التي يمتد أثرها ولا يتبدد مع آخر كلمة لها.. يختار البعض أن تكون النهاية مخيبة لآمال القارئ بأن تسير به في اتجاه مغاير تماما لما يوجهه إليه العمل ككل .. ورغم إحباط القارئ فإنه يستبطن إعجابا بهذا القاص اللطيف الذي خدعه.. كأن يتحدث أحدهم عن محبوبته الغائبة ومعاني الشوق والعشق ثم تكتشف في النهاية أنه يتحدث عن ساقية أرضه



ويمكن أن تكون النهاية مفتوحة تستدعي من المتلقي الاشتراك في العمل بعد نهايته بأن يسرح هو بخياله مع العمل ليتمه أو ليتناقش معه... والبعض يختار النهاية الدائرية بأن ينهي بجملة هي ذاتها التي بدأ بها ربما ليدلل على تكرار الحدث مرات ومرات، ويمكن أن نختم بما قاله أحد الكتاب "خبئ للقارئ دائماً في خاتمة القصة قطعة مُرّ أو حلوى.. قبلة أو صفعة، خبئ له مفاجأة ـ ولو صغيرة ـ تكون آخر هداياك له







وفى النهاية لا يسعنى إلا أن أقول لكم أعزائى أعضاء المنتدى أننى أنتظر كتاباتكم وإبداعاتكم التى ستمتعوننا بها بإذن الله



فقط أقرأ جيداً ثم حاول الكتابة ... وصدقنى ستنجح بإذن الله



[all1=#6699FF]تحياتي لكم

جنة البقيع[/all1]